法を用いている。かく清新な写生、取扱いを重要視した結果、次第に季感のうすい内容、形の散文的傾向さえうまれて来た。
［＃ここから２字下げ］
番傘さして来し郵便夫梅雨の宿 かな女
何時となしに木の実みなすて町近し 和香女
［＃ここで字下げ終わり］
写生の為の写生句［＃「写生の為の写生句」に傍点］。実在の真を習作的に詠んだ詠句も多い。
［＃ここから２字下げ］
花びらに深く虫沈め冬のばら みさ子
蔓おこせばむかごこぼれゐし湿り土 久女
［＃ここで字下げ終わり］
（３）［＃「（３）」は縦中横］ 動物写生［＃「動物写生」に傍点］
動物写生にも近代元禄天明の差異を見る。
［＃ここから２字下げ］
蝶々のかすませにくる広野かな 花讃
縁に出す芋のせいろや蝶々くる かな女
花大根に蝶漆黒の翅あげて 久女
病蝶［＃「病蝶」に傍点］や石に翅をまつ平ら 同
凍蝶［＃「凍蝶」に傍点］や桜の霜を身の終り 星布
秋蝶［＃「秋蝶」に傍点］や漆黒うすれ檜葉にとぶ みさ子
［＃ここで字下げ終わり］
花讃の句は蝶を点出して広野の長閑さを主観的によみ、かな女のは大正初
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