の女が豊満な肱をテーブルに投げ出し、注文した料理を待っている。カーテンの透間から花埃がザラザラ吹きこみ、見下ろす町は灯り、電車が織る。白粉をこくぬった給仕女のしな［＃「しな」に傍点］、女と男との対話等のけだるさ悩ましさが交錯した春夕の一幕物の場面とも見ゆる。
［＃ここから２字下げ］
足袋つぐやノラともならず教師妻 久女
［＃ここで字下げ終わり］
前の句の明るく享楽的なのに比し此句はくすぶりきった田舎教師の生活を背景としている。暗い灯を吊りおろして古足袋をついでいる彼女の顔は生活にやつれ、瞳はすでに若さを失っている。過渡期のめざめた妻は、色々な悩み、矛盾に包まれつつ尚、伝統と子とを断ちきれず、ただ忍苦と諦観の道をどこ迄もふみしめてゆく。人形の家のノラともならず［＃「ノラともならず」に傍点］の中七に苦悩のかげこくひそめている此句は、婦人問題や色々のテーマをもつ社会劇の縮図である。乳責りなく児、葱ぬく我、足袋つぐ妻の句は作者の境遇がうみ出した生活の為めの作句である。世紀末の幽うつ、悩ましさ逃れがたい運命観をさえ裏付けているが、同じ生活境遇のうみ出した句でも、二の替、カルタ、花疲れ等の句は、近代生活の明るさ華やかさ気分等を取扱って、明らかに思想生活の明暗二方面を描き出している。
［＃ここから２字下げ］
お手打の夫婦なりしを衣更 蕪村
あるほどの伊達しつくして紙衣かな 園女
［＃ここで字下げ終わり］
など、昔の戯曲的な中にも太平のゆとりある句に比較して、著しい時代の差異を見る。切迫強烈深刻は近代のものである。
二 近代写生の特色
（１）［＃「（１）」は縦中横］ 複雑繊細な写生句［＃「複雑繊細な写生句」に傍点］
写生の進歩は次第に複雑繊細。写生それ自身に価値をおく様な句が殖えてきた。事物の真の実在を凝視し、力づよく明確に写す事に努力し、従って余韻とかゆとりに乏しい。
［＃ここから１字下げ］
（イ）［＃「（イ）」は縦中横］うすものかけし屏風に透きて歌麿絵 みどり
（ロ）［＃「（ロ）」は縦中横］枯柳に来し鳥吹かれ飛びにけり 久女
（ハ）［＃「（ハ）」は縦中横］せり上げの菊人形やゆらぎつつ 妙子
［＃ここで字下げ終わり］
（イ）［＃「（イ）」は縦中横］、屏風に打かけた薄物をすけて歌麿の美人画がまざまざと美しく透き見ゆる、という蕉園の絵にでもありそうな光景を目に見る如く写生している。（ロ）［＃「（ロ）」は縦中横］、鳥が飛んできて、枯柳に止った。風が吹く。柳と共に吹かれていた鳥は軈《やが》てとび去ったという、一羽の鳥の動作を客観的に叙して、秋夕の身にしむ淋しさを主観ぬきで叙している。（ハ）［＃「（ハ）」は縦中横］は舞台にせりあげてくる菊人形を、ゆらぎつつ［＃「ゆらぎつつ」に傍点］の五字で面白く写生している。
（２）［＃「（２）」は縦中横］ 取扱いの近代化と散文的傾向［＃「取扱いの近代化と散文的傾向」に傍点］
［＃ここから２字下げ］
炭どんかえして餅やく子らの時雨宿［＃「子らの時雨宿」に傍点］ あふひ
除夜の鐘襷かけたる背後より 静廼
三味ひくや秋夜の壁によりかかり［＃「よりかかり」に傍点］ みどり
［＃ここで字下げ終わり］
之等は材料は有きたりの物乍ら、取扱い描出が嶄新である。時雨の季感は従であって、此句の主眼は餅をやいてる子供らなのである。襷がけでせっせっ［＃「っ」に「（ママ）」の注記］と働いている背から除夜の鐘がなるといい、壁によりかかって三味をひく女の姿を中心に描き、瞬間的動の自由な手法を用いている。かく清新な写生、取扱いを重要視した結果、次第に季感のうすい内容、形の散文的傾向さえうまれて来た。
［＃ここから２字下げ］
番傘さして来し郵便夫梅雨の宿 かな女
何時となしに木の実みなすて町近し 和香女
［＃ここで字下げ終わり］
写生の為の写生句［＃「写生の為の写生句」に傍点］。実在の真を習作的に詠んだ詠句も多い。
［＃ここから２字下げ］
花びらに深く虫沈め冬のばら みさ子
蔓おこせばむかごこぼれゐし湿り土 久女
［＃ここで字下げ終わり］
（３）［＃「（３）」は縦中横］ 動物写生［＃「動物写生」に傍点］
動物写生にも近代元禄天明の差異を見る。
［＃ここから２字下げ］
蝶々のかすませにくる広野かな 花讃
縁に出す芋のせいろや蝶々くる かな女
花大根に蝶漆黒の翅あげて 久女
病蝶［＃「病蝶」に傍点］や石に翅をまつ平ら 同
凍蝶［＃「凍蝶」に傍点］や桜の霜を身の終り 星布
秋蝶［＃「秋蝶」に傍点］や漆黒うすれ檜葉にとぶ みさ子
［＃ここで字下げ終わり］
花讃の句は蝶を点出して広野の長閑さを主観的によみ、かな女のは大正初
前へ
次へ
全7ﾍﾟｰｼﾞ中3ﾍﾟｰｼﾞ目
小説の先頭へ
文字数選び直し
杉田 久女 の一覧に戻る
作家の選択に戻る
◆作家・作品検索◆
ﾄｯﾌﾟﾍﾟｰｼﾞ
登録
ご利用方法
ﾛｸﾞｲﾝ
携帯用掲示板ﾚﾝﾀﾙ
携帯ｷｬｯｼﾝｸﾞ