の「友」に代えて「ノ／友」、６３−８］《ぬ》かれたのであらう。忽《たちま》ち見《み》る一｜個《こ》の英國人《エイこくじん》はつか／＼と私共《わたくしども》の前《まへ》へ進《すゝ》み寄《よ》つて。大聲《おほごゑ》に
『サア、今度《こんど》は貴方等《あなたがた》の順番《じゆんばん》です、日本《につぽん》の代表者《だいひやうしや》として何《なに》かおやりなさい。』と喚《わめ》く、滿塲《まんじやう》は一度《いちど》に拍手《はくしゆ》した。
「南無三《なむさん》。」と私《わたくし》は逡巡《しりごみ》した。多《おほく》の白晢《はくせき》人種《じんしゆ》の間《あひだ》に人種《じんしゆ》の異《ちが》つた吾等《われら》は不運《ふうん》にも彼等《かれら》の眼《め》に留《とま》つたのである。私《わたくし》は元來《ぐわんらい》無風流《ぶふうりう》極《きは》まる男《をとこ》なので此《この》不意打《ふいうち》にはほと／＼閉口《へいこう》せざるを得《え》ない。春枝夫人《はるえふじん》も頻《しき》りに辭退《じたい》して居《を》つたが彼男《かのをとこ》も一｜旦《たん》言《い》ひ出《だ》した事《こと》とて仲々《なか／＼》後《あと》へは退《ひ》かぬ。幾百《いくひやく》の人《ひと》は益々《ます／＼》拍手《はくしゆ》する。此時《このとき》忽《たちま》ち私《わたくし》の横側《よこがは》の倚子《ゐす》で頻《しき》りに嘲笑《あざわら》つて居《を》る聲《こゑ》、それは例《れい》の鷲鳥聲《がてうごゑ》の婦人《ふじん》だ。
『何《なに》ね、いくら言《い》つたつて無益《だめ》でせうよ、琴《こと》とか三味線《さみせん》とか私共《わたくしども》は見《み》た事《こと》もない野蠻的《やばんてき》な樂器《がくき》の他《ほか》は手《て》にした事《こと》も無《な》い日本人《につぽんじん》などに、如何《どう》して西洋《せいやう》の高尚《かうしよう》な歌《うた》が唱《うた》はれませう。』などゝ態《わざ》と聽《きこ》えよがしに並《なら》んで腰掛《こしか》けて居《を》る年《とし》の若《わか》い男《をとこ》と耳語《さゝや》いて居《を》るのだ。
「不埓《ふらち》な女《をんな》めツ」と私《わたくし》は唇《くちびる》を噛《か》んだ、が、悲哉《かなしや》、私《わたくし》は其道《そのみち》には全《まつた》くの無藝《むげい》の太夫《たゆう》。あゝ此樣《こん》な事《こと》と知《し》つたら何故《なぜ》倫敦《ロンドン》邊《へん》の流行歌《はやりうた》の一節《ひとふし》位《ぐら》いは覺《おぼ》えて置《お》かなかつたらうと悔《くや》んだが追付《おひつ》かない、餘《あま》りの殘念《くやし》さに春枝夫人《はるえふじん》の顏《かほ》を見《み》ると、夫人《ふじん》も今《いま》の嘲罵《あざけり》を耳《みゝ》にして多少《たせう》心《こゝろ》に激《げき》したと見《み》へ、柳《やなぎ》の眉《まゆ》微《かす》かに動《うご》いて、そつと［＃「そつと」に傍点］私《わたくし》に向《むか》ひ『何《なに》かやつて見《み》ませうか。』といふのは腕《うで》に覺《おぼえ》のあるのであらう、私《わたくし》は默《だま》つて點頭《うなづ》くと夫人《ふじん》は靜《しづか》に立上《たちあが》り『皆樣《みなさま》のお耳《みゝ》を汚《けが》す程《ほど》ではありませんが。』と伴《ともな》はれてピアノ臺《だい》の上《うへ》へ登《のぼ》つた。忽《たちま》ち聽《き》く盤上《ばんじやう》玉《たま》を轉《まろ》ばすが如《ごと》き響《ひゞき》、ピアノに神《かみ》宿《やど》るかと疑《うたが》はるゝ、其《その》妙《たへ》なる調《しら》べにつれて唱《うた》ひ出《いだ》したる一曲《ひとふし》は、これぞ當時《たうじ》巴里《パリー》の交際《かうさい》境裡《じやうり》で大流行《だいりうかう》の『菊《きく》の國《くに》の乙女《おとめ》』とて、筋《すぢ》は日本《につぽん》の美《うる》はしき乙女《おとめ》の舞衣《まひぎぬ》の姿《すがた》が、月夜《げつや》にセイヌ［＃「セイヌ」に二重傍線］河《かは》の水上《みなか》に彷徨《さまよ》ふて居《を》るといふ、極《きは》めて優美《ゆうび》な、また極《きは》めて巧妙《こうめう》な名曲《めいきよく》の一節《ひとふし》、一｜句《く》は一｜句《く》より華《はなや》かに、一｜段《だん》は一｜段《だん》よりおもしろく、天女《てんによ》御空《みそら》に舞《ま》ふが如《ごと》き美音《びおん》は、心《こゝろ》なき壇上《だんじやう》の花《はな》さへ葉《は》さへ搖《ゆる》ぐばかりで、滿塲《まんじやう》はあつと言《い》つたまゝ水《みづ》を打《う》つた樣《やう》に靜《しづ》まり返《かへ》つた。
其《その》調《しら》べがすむと、忽《たちま》ち崩《くづ》るゝ如《ごと》き拍手《はくしゆ》のひゞき、一
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