朱絃舎浜子/長谷川時雨

替手《かえで》というものとは違った意味で――」
　箏の調子を低くしろということは、これは凡手《ぼんしゅ》には言えないことだ。限りのある柱《じ》のおきかたであるから、低くするには、絃《いと》の張りかたをゆるめるよりほか手はない。してまた、ゆるめた絃は最も弾《ひ》きにくいのだ。第一、爪音《つまおと》が出ない、下手《へた》に強く爪《つめ》をあてれば柱《じ》が動き出す。
「荘重な音《ね》を出す工夫は――」
　鼓村師の独特の爪でなければ――だが、鼓村師のはまた格別な品《もの》だ。象牙《ぞうげ》の、丸味のある、外側を利用して、裂断《さい》た面の方に、幾分のくぼみを入れ、外側は、ほとんど丸味のあるままで、そして、爪《つま》さきの厚味は四分《しぶ》もあるかと思われる、厚い、大きな爪だ。それなればこそ、撫《な》でるような、柔らかな、霰《あられ》のたばしるような、怒濤《どとう》のくるような響き――あの幽玄さはちょっと、再び耳にし得ない音色《ねいろ》だった。
「あああれは、あの人でなければ出来ない。」
　そうはいったが、浜子も、その事も考えてもいたのだ。
「この音色で、非力《ひりき》なわたくしの爪音《つまおと》が、どこまで達しるかしら。」
　充分に、絃《いと》と、柱《じ》との融合を計ったうえ、浜子は研究の態度でいった。やれるかやれないかは、この、音の響きひとつであるという真剣さが溢《あふ》れていた。
　私は、縁側の障子を開いた。高みから見る横浜｜関内《かんない》の、街々《まちまち》の灯は華《はな》のようにちらめいて、海の方にも碇泊船《ていはくせん》の燈影《ほかげ》が星のようにあった。次の間《ま》の境をあけると、家《うち》の人たちは、二人でむっつり帰って来て、燈もつけない室で、箏をとり出して、弾くのでもなく、何かもずもずやっているので、何ごとかと案じていたように、そっと来て様子を見ていた。
「こんど、菊五郎と、狂言座という研究劇団《もの》を組織して、帝劇で、坪内先生の楽劇『浦島』をやらせて頂けるので、浜子さんに、箏を引受けてもらいたいので――」
と、私は説明して、
「やってもらえるか、もらえないか。この音が、何処《どこ》まで響くか――出来る出来ないより、きこえないようなものが弾いたってしようがないというのです。」
　そう言い足すと、浜子は、その通りというように、絃に触れながら、頷《うなず》

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