い》連句《れんく》の研究によっても得られる。連句における天然と人事との複雑に入り乱れたシーンからシーンへの推移の間に、われわれはそれらのシーンの底に流れるある力強い運動を感じる。たとえば「猿蓑《さるみの》」の一巻をとって読んでみても
［＃ここから３字下げ］
鳶《とび》の羽も刷《かいつくろ》いぬはつしぐれ
一ふき風の木の葉しずまる
股引《ももひき》の朝からぬるる川こえて
たぬきをおどす篠張《しのはり》の弓
［＃ここで字下げ終わり］
のような各場面から始まって
［＃ここから３字下げ］
うき人を枳殻籬《きこくがき》よりくぐらせん
今や別れの刀さし出す
せわしげに櫛《くし》で頭《かしら》をかきちらし
おもい切ったる死にぐるい見よ
［＃ここで字下げ終わり］
の次に去来《きょらい》の傑作
［＃ここから３字下げ］
青天に有明月《ありあけづき》の朝ぼらけ
［＃ここで字下げ終わり］
が来る。ここに来ると自分はどういうものかきっと、ドストエフスキーの「イディオット」の死刑場へ引かれる途上の光景を思い出すのである。これらのシーンの推移のテンポは緩急自在で、実に目にも止まらぬような機微なも
前へ
次へ
全30ﾍﾟｰｼﾞ中13ﾍﾟｰｼﾞ目
小説の先頭へ
文字数選び直し
寺田 寅彦 の一覧に戻る
作家の選択に戻る
◆作家・作品検索◆
ﾄｯﾌﾟﾍﾟｰｼﾞ
登録
ご利用方法
ﾛｸﾞｲﾝ
携帯用掲示板ﾚﾝﾀﾙ
携帯ｷｬｯｼﾝｸﾞ