ポオとルヴェル
小酒井不木
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【テキスト中に現れる記号について】
《》：ルビ
（例）狂者《きちがい》
［＃］：入力者注 主に外字の説明や、傍点の位置の指定
（例）［＃ここから２字下げ］
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私の一番好きな探偵小説は、短篇ではやはりポオとルヴェルである。ポオの作品のうち、探偵ヂュパンの出て来る三つの物語は勿論であるが、その外に、
［＃ここから２字下げ］
Ｔｈｅ Ｂｌａｃｋ Ｃａｔ．
Ｔｈｅ Ｃａｓｋ ｏｆ Ａｍｏｎｔｉｌｌａｄｏ．
Ｔｈｅ Ｆａｌｌ ｏｆ ｔｈｅ Ｈｏｕｓｅ ｏｆ Ｕｓｈｅｒ．
Ｔｈｅ Ｇｏｌｄ−Ｂｕｇ．
Ｈｏｐ−Ｆｒｏｇ．
Ｍｅｓｍｅｒｉｃ Ｒｅｖｅｌａｔｉｏｎ．
Ｔｈｅ Ｏｂｌｏｎｇ Ｂｏｘ．
Ｔｈｅ Ｍａｓｑｕｅ ｏｆ Ｒｅｄ Ｄｅａｔｈ．
Ｔｈｅ Ｐｒｅｍａｔｕｒｅ Ｂｕｒｉａｌ．
Ｓｙｓｔｅｍ ｏｆ Ｄｒ． Ｔａｒｒ ａｎｄ Ｐｒｏｆｅｓｓｏｒ Ｆｅｔｈｅｒ．
Ｔｈｅ Ｔｅｌｌ−Ｔａｌｅ Ｈｅａｒｔ．
"Ｔｈｏｕ ａｒｔ ｔｈｅ ｍａｎ．"
［＃ここで字下げ終わり］
など、いつ読んでも、読むたんびに新らしい感興が湧く。Ｓｙｓｔｅｍ ｏｆ Ｄｒ． Ｔａｒｒ ａｎｄ Ｐｒｏｆ． Ｆｅｔｈｅｒ． の最後の部分の狂者《きちがい》たちの行動の描写に至っては、面白いというよりも自然と頭がさがるのを覚える。いずれ私は「犯罪文学研究」の中に、私のポオ論を書くつもりであるが、私はいつもポオより後の時代に生れたことを喜んでいるのである。
ルヴェルの作品では、今一々数えあげるの煩《はん》を避けるが、一つとしてうれしくないものはない。私はルヴェルの書くような小説を自分でも書いて見たいという年来の希望であるが、彼の作品を読むと、自分自身の筆があまりに見すぼらしくなって、穴へでもはいりたくなるくらいである。
次に短篇ではチェスタトンが好きである。最もチェスタトンの英語は、どういうものかポオの英語のように、私に迫って来ない。これは勿論私の英語の力が足らぬためでもあろうから「不足」はいえぬが、とにかく、師父ブラウンの出て来る短篇と Ｔｈｅ ｍａｎ ｗｈｏ ｋｎｅｗ ｔｏｏ ｍｕｃｈ． に収められた作品は、何ともいえぬ、いい味がある。
次には、ダヴィソン・ポーストやビーストンの作品が、私にとって頗《すこぶ》るうれしいものである。ビーストンの作品を読むときは、一たいこんどは作者がどういう「オチ」をつけるだろうかと少なからぬ好奇心にかられる。そしていつも終りに至って一ぱい喰わされる。だまされて喜ぶなんて、探偵小説の愛読者なんかになるものではないなどと考えながらも、やはり引きつけられてしまう。
英国に居る時分、私はドイルとフリーマンの作品に気狂いになっていたが、近頃はあまり読まない。しかし、嫌いになった訳ではなくて、みんな内容を知っているからである。（ポオやルヴェルは内容を知っておっても読まずにおられない。）シャーロック・ホームズの冒険、記念、帰国の三集に収められた物語のプロットにはいつも感心する。この三集だけは、当分のうちは探偵小説界にその燦然たる光を失わないであろう。
私は軽いユーモアに充ちた作品よりも、いわば凄みを帯んだユーモアを持った作品が好きである。だからポオの Ｔｈｅ Ｔｅｌｌ−Ｔａｌｅ Ｈｅａｒｔ． の如きものが、喰いつきたいほど好きである。これに反してルブランやマッカレーあたりのユーモアは、面白いとは思っても、それに耽溺するほどにはなれない。それにもかかわらずオルチーのユーモアはたまらなくいい。しかし、何故《なにゆえ》かといってきかれたとて答えられる訳のものではない。
アメリカに居る時分、毎晩 Ｄｅｔｅｃｔｉｖｅ Ｓｔｏｒｙ Ｍａｇａｚｉｎｅ を読んで、決して読み残しはしなかったものだが、近頃はこの雑誌と英国の Ｄｅｔｅｃｔｉｖｅ Ｍａｇａｚｉｎｅ とを取っていながら、一月に三篇か四篇ぐらいずつしか拾い読みが出来なくなってしまった。ことに近ごろ、下手《へた》の横好きで創作を始めたら、尚更《なおさら》読む暇がないのに困ってしまった。だから、新らしい作家に関しては自分の知識は甚《はなは》だ乏しいのである。
長篇では、何といってもオルチーのスカーレット・ピンパーネル叢書が一ばん好きである。しかし、オルチー夫人の筆は少し長すぎはしないかと思っている。もう少しきりつめればきりつめられぬことはなさそうに思うが、ああいうのが英国人に向くのかも知れない。同じく長過ぎるとは思っても、コリンスの作品はそんなに気にならずに読んで行ける。「白衣の女」など、長いところに面白味があるように思われる。
ドウーゼもかなり好きであって、彼の長篇六つは非常な興味を持って読み、六篇とも追々翻訳して公《おおやけ》にするつもりであるが、何
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