の」に傍点］哀れが加わるだけでも、ほんとうにいいことだと想われる。
　しかし、くれぐれも昼席は、四季を通してほのかに曇った午後でありたい。あんまりギラギラとしたお天気の時ではことに夏など、寄席を出てからやるせなさすぎる！　昼席は、そこでお天気がよかったら、
「今日あまり、晴天につき、残念ながら、休席！」
　ということにしたら、どうだ※［＃感嘆符三つ、７６−５］　呵々。

　　　　　むらく

　朝寝房むらくは柳昇である。毛筆で描いた、明治の文学冊子における、小川未明氏［＃「小川未明氏」に傍点］が肖像の如き、坊主頭の今のむらくは、つい、先の日の柳昇である。――私は、この人を、今の東京の噺家の中で、それも老人大家たちの中で、かなり、高きに買っている。得がたき人だと思っている。
　今の世の、さても客べら棒は、むらくが出ると「酔っぱらい」とのみ注文するし、当人も、近頃人気のなくなったせいか［＃「せいか」に傍点］、たいてい「酔っぱらい」ばかりでごまかしては下りてゆくが、その「酔っぱらい」にしても！　だ。あの調子っ外れで、いやにはにかみ屋で、妙にきちんと両手を膝にのせて、諷《うた》う時決まって不自然に右手を高くあげたやぞう［＃「やぞう」に傍点］をこしらえて――といったような段どりよろしく諷い始める、めちゃめちゃに文句の錯乱した「梅にも春」や「かっぽれ」は、聞きこめばこむほどいいものである。――「くやみ」で、あるいはラジウムを説き、あるいは野菜ものの相場に至り、女房ののろけ［＃「のろけ」に傍点］を言って帰ってゆく、そのとりどりの嘘でない可笑しさ！
「輜重輸卒《しじゅうりんそつ》［＃「輜重輸卒《しじゅうりんそつ》」はママ］」で、あの「ふ、ふ、ふあーっ」と世にも奇矯な声を随所に張りあげて、「電信柱に花が咲く」を朗々誦めば、
［＃ここから２字下げ］
紅い夕日の照る阪で
我れと泣くよな喇叭《ラッパ》ぶし――
［＃ここで字下げ終わり］
　と白秋の陶酔したかつての日の東京さえが、深紅にまざまざと映像する？
　が、何といっても、むらくの一番ありがたいのは、あの「ふ、ふ、ふ、ふあーっ」と、会話のなかで与太郎や生酔が随所に突拍子もなく叫ぶあの味である。「ふ、ふ、ふ、ふ、ふあーっ」と声を張り上げていって、あげくに、「ぎゅっ」といったような、まるで、卵を踏みつぶしたような音響をさせるあの味である。――爆破した軽気球か？　と私はいつも疑いさえする。――まったくあれがしんしょう［＃「しんしょう」に傍点］である――。「ずっこけ」で彼が諷うよしこの［＃「よしこの」に傍点］には、
［＃ここから２字下げ］
※［＃歌記号、１−３−２８］火事があるから出てみてごらん
　遠けりゃ戸をしめて――
［＃ここで字下げ終わり］
　ここで一調子、奇妙にあがって、
［＃ここから２字下げ］
お寝よ、ふわっ、ふわっ！
［＃ここで字下げ終わり］
　と言うのすらある。最もむらくに風格的な歌だといってよかろう。
　しかし、どこから、何から、いったいはじめにああいう「ふ、ふあ、ふあ、ふあーーっ」といったようなことを言い始める了見になったのだろう？　この私がいっぺんむらくにとっくりと膝を抱いて聞いてみたいところのものである――（作者註――このむらくのち発狂して死す）。

　　　　　君見ずや「かっきょの釜掘り」

　※［＃歌記号、１−３−２８］圓遊すててこ、談志の釜掘り、遊三《ゆうざ》のよかちょろ、市馬《いちば》の牡丹餅――今もこういう寄席の竹枝《こうた》が、時おり、児童《こども》の唇《くち》にのぼる。※［＃歌記号、１−３−２８］かっきょの釜掘り、てけれっつのぱあ――は、その先々代立川談志（私は、元より不知。風貌、聞くならく、桂小南に似たりという）の専売だったという。――すると、談志の創作なのか、それ以前にもあったのか、師、吉井勇の話によると、鼻の圓遊もやったそうだ。――今では、東西にたった二人、初代橘家三好（今の三代目圓好）と、大阪にいる橘家小圓太だけだ。
　しかし世の中にあんな痛快で得体がしれず、意味が紛花《こか》で、振りがでたらめで、節廻しと太鼓が悲哀の極みで、あやしく美しく所以《ゆえん》なく哀しく、あとからあとから泪のこみあげてくる踊りはない。――あれは、我が寄席がもつ、一番文明の踊りだと言ったってかまわない。
　圓好のと小圓太のとは、全然、もってゆき方がちがって、もちろん、圓好の開化な味に比すべくもないが、ムードは両方ともおもしろい。
　――私は、まず、あの文句が好きだ、ちっとも意味のなさすぎる文句が！
　まず蒲団を畳んで子供のようにしっか［＃「しっか」に傍点］とかかえる。鉢巻きをして、扇子を頭へさしかける（小圓太は支那人の意でさらに羽織を裏返しに着る。そしてあと［＃「あと」に傍点］のすててこのとこ
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