色彩映画のシナリオ/中井正一

。
二　そのヴァリエーションへの注意。
三　全体を見透しての、盛りあげに用いられるところの色彩の用意。
四　全色彩トーンを何に置くべきか。
　　さらに、いかに配置すべきか。
　　例えば、海の主題を取りあげてそれを貫いてみるごときそれ。あるいは、全体を、淡くするかまたはコントラストを強くするべきか。
五　シナリオの筋と、色との配合、同調すべき場合と、むしろコントラストを強くする場合。
六　シナリオでは説明となり、ダレるところを、色彩のリズムで救うという新たな救済策のあらわれたこと。
七　季感のもつ芸術的役割りがますます重大となってきたこと。
［＃ここで字下げ終わり］
　かく考えてくると、ちょうど、トーキーとなった時、シナリオ・ライターがとまどったと同じような自由のもつ一つの彷徨が、色彩映画になった時、シナリオ・ライターをもっているように思われる。そこで色彩への日常の敏感な観察と訓練が、ライターに要請されてくることとなると思われる。ここに新たなる有能な色彩映画のシナリオ・ライターが、斯界に躍りいでられんことを、ひそかにまつものである。
［＃地付き］＊『シナリオ』一九五一年四月号

底本：「中井正一全集　第三巻　現代芸術の空間」美術出版社
　　　１９８１（昭和５６）年５月２５日新装第１刷
初出：「シナリオ」
　　　１９５１（昭和２６）年４月号
入力：鈴木厚司
校正：宮元淳一
２００５年３月２５日作成
青空文庫作成ファイル：
このファイルは、インターネットの図書館、青空文庫（ｈｔｔｐ：／／ｗｗｗ．ａｏｚｏｒａ．ｇｒ．ｊｐ／）で作られました。入力、校正、制作にあたったのは、ボランティアの皆さんです。

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