三作家に就ての感想
南部修太郎
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【テキスト中に現れる記号について】
《》：ルビ
（例）讀《よ》んで
｜：ルビの付く文字列の始まりを特定する記号
（例）一歩｜進《すゝ》めて
［＃］：入力者注 主に外字の説明や、傍点の位置の指定
（数字は、ＪＩＳ Ｘ ０２１３の面区点番号、または底本のページと行数）
（例）里見※［＃「弓＋享」、第３水準１−８４−２２］
／＼：踊り字
（例）いろ／＼な
＊濁点付きの二倍の踊り字は「／″＼」
−−
一、有島武郎氏
私は有島武郎［＃「有島武郎」に丸傍点］さんの作品を讀《よ》んで、作品のうちに滲《にじ》んでゐる作者の心の世界《せかい》といふものゝ大きさや、強さといふものを深く感《かん》じます。そして、線の非常《ひじやう》に太い、高らかなリズムをもつてゐるやうな表現力《へうげんりよく》が鋭く心に迫つて來るやうな氣《き》がします。そして、如何にも作者が熱情的《ねつじやうてき》で、直情徑行的《ちよくじやうけいかうてき》な人であるやうな氣持がしますけれども、最う一歩｜進《すゝ》めて、作品《さくひん》の底《そこ》を味つてゐると、寧ろ作者《さくしや》の理智《りち》といふものがその裡《うち》に一層強く働《はたら》いて居るやうな氣がします。即ち或｜作品《さくひん》では、例へば、「石にひしがれたる雜草［＃「石にひしがれたる雜草」に白三角傍点］」と云つたやうな作品では、主人公の心持の限界《げんかい》を越《こ》えて、作者の理智《りち》がお芝居《しばゐ》をし過《す》ぎて居る爲めに、その心持がどうしても頷《うなづ》けなくなつて來る。で、また作者《さくしや》が愛を熱心《ねつしん》に宣傳《せんでん》して居るやうな場合《ばあひ》にでも、寧ろその理智《りち》を以て故《ことさ》らにそれを力説《りきせつ》しようとする爲めに、どうかするとその愛は、作者《さくしや》の心から滲《にじ》み出たものではなくて、宣傳《せんでん》の爲めに宣傳《せんでん》してゐると云つたやうな感《かん》じがする事があります。しかし、又一方から見ると作者《さくしや》の愛《あい》が實際《じつさい》にその衷心《ちうしん》から滲《にじ》み出てゐる例へば「小さき者へ［＃「小さき者へ」に白三角傍点］」の中に於ける、子供に對する主人公の愛《あい》といつたやうな場合には、そこに釀《かも》され
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