に傍点］（場違い）よと、一部のお仲間うちにはとかくさんざんにさげすまれたり。
　遮莫《さわれ》、その小亀一座にはがんもどき［＃「がんもどき」に傍点］と仇名打たれし老爺あり、顔一面の大あばた、上州訛りの吃々《きつきつ》と不器用すぎておかしかりしが、ひととせ、このがんもどき［＃「がんもどき」に傍点］、小亀社中と晩春早夏の花川戸東橋亭の昼席――一人高座の百面相に、その頃巷間の噂となりし小名木川の首無し事件を演じたりけり。まず犯人を逮捕せんと捕縄片手にいきまく刑事、お釜帽子も由々しき犯人、捕縛現場の赤前垂もなまめかしき料亭仲居と次々に扮したるいや果てが、水上たゆた［＃「たゆた」に傍点］と泛《うか》びたる女の生首。何しろ、じゃんこ［＃「じゃんこ」に傍点］面の見るもいぶせき男だけに、この生首、物凄しとも物凄し、いやはやぞっとおののきし記憶あり。百面相も数々あれど、かかるぐろてすく［＃「ぐろてすく」に傍点］なるはまたとあるまじ。まずは他日の思い出までに一筆ここに誌すとなん。
［＃改ページ］

　　　　寄席の都々逸

　この頃は寄席にもいい音曲師がいなくなって、従って、いい都々逸も聴かれません。
　震災前では、先代の文《ふみ》の家《や》かしく、あの蟹のようにワイ雑な顔で、いつもきまって十年一日しゃっくり［＃「しゃっくり」に傍点］のまじる都々逸ばかりやりました。――※［＃歌記号、１−３−２８］浅利、蛤やれ待て蜆、さざえのことから角を出し――というのが絶品だったといいますが、そういう文句や節廻しの記憶はなく、やはり、しゃっくりばかり。あとは、むしろ「蟹と海鼠《なまこ》」のとっちりとん［＃「とっちりとん」に傍点］が、あの顔にピッタリとしていて結構だったと覚えています。
　歌六だの圓太郎だの鯉《り》かんだの、その鯉かんはよく鶯茶の羽織をぞろりと着て、
［＃ここから２字下げ］
※［＃歌記号、１−３−２８］手に手つくしたおもとが枯れて
　　ちょっとさした柳に芽が吹いた
［＃ここで字下げ終わり］
　と歌った。それと、もうひとつ、上を忘れて残念だが、下は「芝の神明で苦労する……」というのでした。江戸前の文句にて忘れません。
　あの仁は風貌とこしらえ［＃「こしらえ」に傍点］が江戸末期的の感じで、それが都々逸とあいまっていい「侠《いなせ》」を感じることがありました。
　絶品は何といっても橘家三好爺《たちばなやみよしや》さんです。あのポツリポツリ一句一句を噛んで吐き出す歌いぶりは、およそ風格的で、まず橘之助の歌いようをげさくな味感にでっちたものでともに至宝だと感嘆される。
　噺家では三代目小さんが結構でしたが、志ん生になって死んだ馬生（金原亭・六代目）もよかった。のど［＃「のど」に傍点］も富本のやれる人で渋かったが、あの歌い調子で「三人旅」など、
［＃ここから２字下げ］
※［＃歌記号、１−３−２８］別れてそののちたよりがないが
　　心変わりがもしやまた
たまたま会うのに東が白む
　　日の出に日延べがしてみたい
［＃ここで字下げ終わり］
　と――こうした文句を地でしゃべる味が何としても忘れられません。
　――あの頃の人では最近まで残っていた音曲師は万橘《まんきつ》爺さんでしょう。さすがに枯れていてうれしかったが、でも、万橘は都々逸以外の音曲――たとえば「ゼヒトモ」や「桜へー」や「桑名の殿さま」に全面目があると思う。昨今では当代のかしくが哀愁的ですが、訛りのあるのが惜しいことです。ずぼら［＃「ずぼら」に傍点］を慎めば小半治がかなりのものなのに。
　大阪では、先代の千橘（立花家）が懐かしまれました。例の下五に入れ撥《ばち》の入る独特な都々逸で、たとえば、
［＃ここから２字下げ］
※［＃歌記号、１−３−２８］打つも叩くもお前のままよ
　　惚れたんじゃもんの［＃「もんの」に傍点］好きなんじゃ
［＃ここで字下げ終わり］
　入れ撥はここであしらわれて、さて、
［＃ここから２字下げ］
……もんの……
［＃ここで字下げ終わり］
　と結ぶのです。
　同じ節廻しのを、隠退した圓太郎（橘家・五代目）がやり、さらに、その弟子の小圓太がやり、ある場合、小圓太節とさえいわれていますが、それぞれにおかしい。――圓太郎はあの鉄火な美音だし、さりとて小音ですがれた［＃「すがれた」に傍点］ところに哀感のある小圓太のもまた捨てがたいと感じます。
　大阪の噺家では、林家染丸（二代目）が傷毒《かさ》がかったしわがれ［＃「しわがれ」に傍点］声で歌う都々逸が、かんじんのこの人の噺よりもいい。よしこの［＃「よしこの」に傍点］とか、そそり［＃「そそり」に傍点］とかいった味で、
［＃ここから２字下げ］
※［＃歌記号、１−３−２８］舟じゃ寒かろ着てゆきゃしゃんせ
　　わしが部屋着のこの小袖
［＃ここで字下げ終わり］
　
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