》てられた人と相対しているようでひとり涙ぐまずにはいられない。
桝踊り
もう、何年になることか？
桝踊りというものが寄席に出ていた。
春風亭柳仙という小づくりな年よりの男で、かなり、大きな桝を七つ、高座の真ん中へつみあげては、多彩な着つけで現れて、ひょいと身がるにてっぺんへ飛び上がると、※［＃歌記号、１−３−２８］一本めには池の松 と、ふところから限りなき扇子をだしては、「松づくし」のひと手を踊った。
それから、もう一度、どろどろ［＃「どろどろ」に傍点］で姿をかくして、今度は写し絵の口上にあるような、大きなでこでこ［＃「でこでこ」に傍点］の福助になる。そして牡丹の花の開くように、あやしくいぶかしく踊りぬいた。
なんのただ、それだけの、いわれさえなきいろもの［＃「いろもの」に傍点］ではあったけれど、「五変化」「七変化」などという、江戸の所作事を見るように、何か、我ら、少年の日の胸ときめかせたものであった。
それにしてもあの柳仙。
この世を去ってしまってから、もう何年になることか？
いや、それよりも残されていった七つの桝は、今頃どこで、昔の主人を憶っているか？
桝踊りは、美しいいろもの［＃「いろもの」に傍点］だった。
橘之助
この頃になってしみじみ橘之助を思い返す。もう東京では人気もあるまいが、しかしあれだけの芸人はいない。――ことに、阿蘭陀《オランダ》甚句の得わかぬ文句。テリガラフや築地の居留地や川蒸気などそんな時代の大津絵や。
それからこどもがいやいや［＃「いやいや」に傍点］三味線を引っかかえてお稽古をする、あれなんぞは、どう考えても至上である。――仄かな瓦斯灯からぬけだしてきたような、あの明治一代の女芸人。だが惜しいとまこと［＃「まこと」に傍点］思う頃にはこれまた東京の人でない。
都家歌六
私の好きな音曲師に都家｜歌六《うたろく》なる人がある。あの哀しげにいろ［＃「いろ」に傍点］の黒い、自棄のように背の高い、それから決して美声でない美声［＃「美声でない美声」に傍点］とは、珍重するに足ると思う。前の日のまた前の日で、あやしく燃えつきた蝋燭のような、変に侘びしい歌六の高座よ！
まったく今の寄席へ行って、一番ひしひし［＃「ひしひし」に傍点］感じることは、明日の時代に待たるべき音曲師の皆無！なことだ。やな
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