音楽界の迷信/兼常清佐

に関係するから、音楽としては誠に重要な一問題である。たとえばショパンの『プレリュード』Ｄｂ［＃「Ｄｂ」は縦中横］　長調で、はじめ　Ｄｂ［＃「Ｄｂ」は縦中横］　の部分をｐで弾いたあとで、中の　ｃ＃［＃「ｃ＃」は縦中横］　の部分をｆで弾いたら、その部分のピアノの音が一体で早く出すぎると感じなくてはならぬはずである。
　あるいは今ショパンの『エテュード』Ａｓ［＃「Ａｓ」は縦中横］　長調――作品二五の第一――を弾くとする。その第一七小節から五小節の間は右手が六つの十六分音符を叩く間に左手は四つの十六分音符を叩く。この曲をクリンドヴォルト版に従って四分音符一〇四の速さで弾くとすると、この小節の左右の指の喰違いの時間は、ざっと〇・〇五秒である。槌の動きの遅いピアノでは、これはほとんどピアノのそのものの音の遅れの時間に近づいてくる。もし左手も相当強く叩けば、この喰違いの時間は非常に曖昧になる。もしここをペダルをかけて弾くなら、この時間は決して普通の人の耳にはいらない。
　誰でも弾くツェルニーの『四〇練習曲』の第二六Ａ長調は、ペテルス版では曲の速さが八分音符三つが八八となっている。この場合では右手と左手の喰違いはピアノそのものの時間の遅れより早くなる。もし先生がぼろぼろピアノでこの曲を弟子に教えながら、お前の左手と右手との時間が悪いなどと言うなら、そんな先生は明かに出鱈目という先生である。音ははっきり聞いていない証拠である。
　これはほんの一例である。ピアノにはこのような事はまだまだ沢山ある。これはみな十分明瞭な事実である。それにこの明瞭な事実は批評家にも、ピアノの先生にも一般に聞かれていないで、そして存在の曖昧至極なタッチの巧拙という事だけがひとり明瞭に聞き出されていいものであろうか。一体そんな事で私共の常識が承知するだろうか。
　諸君の中にはタッチの稽古をした人もあろう。あんな先生の言う事は真面目になって本気で聞いていられるものでない。それは大抵音と関係しない事である。音の出る前の指や手の形の事である。たとえば指を鍵盤に直角に曲げて叩けという類である。指紋を取るように指を平に延べたらいけないという類である。しかしこれは単に分力の問題である。そして鍵盤の沈む角θは普通５度内外であるから、この場合　［＃ここから横組み］ｓｉｎθ＝０［＃ここで横組み終わり］　あるいは　［＃ここから横組

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