［＃「小松均」に傍点］氏は、日本画につきまとつてゐる封建的な要素、つまり古い亡霊と闘ひながら新しい日本画を描かうとする悩みがある。
福田豊四郎［＃「福田豊四郎」に傍点］氏は、日本画の中古の亡霊と闘つて新しい仕事をしようとしてゐる。中古とは、半封建性である。それと闘つてゐる。つまり画壇にブルジョア革命を起さうとしてゐる。
吉岡堅二［＃「吉岡堅二」に傍点］氏は、それでは少壮な立場から直ちに新しい仕事にかゝつて――差支ないか。こゝでは伝統のない洋画とはちがふ。
吉岡氏は意外なことには『新しい亡霊』と闘はなければ新しい仕事ができない立場にある。彼は『日本画』を自覚してゐるからである。新しい日本画を主張する人は多い、そしてこれらの人々は洋画に刺激されて、どんどんと油絵のやうに絵の具を盛り上げるのである。真に日本画の伝統を生かして新しい日本画をつくることの困難さと闘ふためには、ニセものの日本画革新論者や、日本画家と吉岡氏は闘ふ必要があらう。若い日本画家が新しい方向を求めるのはいゝ。然し新しい亡霊につかれてはお終ひである。古い亡霊、中古の亡霊、新しい亡霊、この三つの日本画の亡霊と闘ひつゝ新しい仕事を進めてゆくまた困難なるものがあらう。
小松氏はその作風でみても判るやうに、『原始共産体』の自由精神を闘つてゐれば、福田氏は『ブルジョア革命』を成しとげようとしてゐる。そして吉岡氏は若い『プロレタリア革命』をやらうとしてゐる。然しこれらの日本画壇での三つの心理的革命は、同時的に行はれ一つとして欠けてはならないし、また三氏の個人的な事業ではなく、広く同志の協力の下に完成される事業だと考へる。
大日美術院展の評
北村寿一郎［＃「北村寿一郎」に傍点］氏――『残響』造船所を扱つたテーマは良いが、あれほど大作をしなければならない必然性があるかどうか、もつと小さな画面にでも、対象を生かすことができよう。コンクリートの壁の質感は巧みにでゝゐた。菅沢幸司［＃「菅沢幸司」に傍点］氏――『芭蕉』こゝでも大作がある。この作は大日美術院賞だが、迫力がある作風と、カスレタ描き方の魅力がある。菊沢栄一［＃「菊沢栄一」に傍点］氏――『競馬場所見』『スタート』共に※［＃「插」でつくりの縦棒が下に突き抜けている、第４水準２−１３−２８］画なり。石田吉次［＃「石田吉次」に傍点］氏――『端午の河岸』生活的なテーマであるが、テーマの割に生活がでゝゐない。特殊なものがない。岩崎清之助［＃「岩崎清之助」に傍点］氏――『港Ｙ』革進性はある。沖中陽明［＃「沖中陽明」に傍点］氏――『内海の春』悩みなし。吉永叢生［＃「吉永叢生」に傍点］氏――『木兎』テーマ古し。結城素明［＃「結城素明」に傍点］氏――『清湍』日本画の材料で質感の出し方と色重ねの利かしたとの最も良き見本である。常岡文亀［＃「常岡文亀」に傍点］氏――『萌芽』甘さと渋さとがとけあつてゐる。是永仲一［＃「是永仲一」に傍点］氏――『竜華寺の庭』怪異をねらつた作。簡略化がうまい。青木大乗［＃「青木大乗」に傍点］氏『焚火』しつかりとしたデッサン、本格なり。然しいつまでも日本画はテーマの上で焚火にもあたつてもゐられまい。藤森青芸［＃「藤森青芸」に傍点］氏――『渓間』日本画的雰囲気として申し分なし、渓間にはキヂがゐる風景である。自然科学者の描いたものより芸術的である。そのかはりに自然科学者よりも不真実である。長谷川勇作［＃「長谷川勇作」に傍点］氏――『つゝじ垣』ユーモラスな好感をもてる作、籠の中の鶏は、すぐれた描き方であつた。この調子で全体をまとめたら新しい日本画の一タイプをつくるだらう。西村雨北［＃「西村雨北」に傍点］氏――『巣』鳥の性格がよく出てゐた、描き方に類型性がないのは気持がよい。長嶺雅男［＃「長嶺雅男」に傍点］氏――『蘇鉄』部分描写はいゝ。漆畑青果［＃「漆畑青果」に傍点］氏――『庭の一隅』何の変哲もなし。高田美一［＃「高田美一」に傍点］氏――『薫風』藤の紫の色をもつと感［＃「感」に「ママ」の注記］能的に出して欲しかつた。若井善三部［＃「若井善三部」に傍点］［＃「部」はママ］氏――『千住風景』絵の具の盛り上げは不賛成。勝木春光［＃「勝木春光」に傍点］氏――『Ｊ２ＬＵ局』着物の黄と顔との対照が美しい、手が少しく※［＃「插」でつくりの縦棒が下に突き抜けている、第４水準２−１３−２８］絵風。若林景光［＃「若林景光」に傍点］氏――『西港の初夏』この程度の明るさは欲しいが、実業美術的になつてははじまらない。深海石山［＃「深海石山」に傍点］氏――『雨後のしじま』日本画でなければやれない業である。丸橋進吾［＃「丸橋進吾」に傍点］氏――『乙女たち』窓外の風景は出鱈目である。小野頴山［＃「小野頴山」に傍点］氏『硫黄採る山』描写力をもつた作
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