「Ｃ′」は縦中横］の腕をつかみ、そこに引据ゑる）この男は、お前のなんだ。
女優Ｃ′［＃「Ｃ′」は縦中横］ 先生ですわ。
男優Ｄ 先生？ 先生をやつつけたのか？
女優Ｃ′［＃「Ｃ′」は縦中横］ やつつけたわけぢやないんですけど……。
男優Ｄ やつつけとつたぢやないか。これみろ、虫の息だ。いや、もう呼吸《いき》はしとらん。何処を蹴つた？
女優Ｃ′［＃「Ｃ′」は縦中横］ 何処だつていゝぢやないの。うるさい。放して頂戴よ。あたし、もう帰る時間なのよ。
男優Ｄ 帰る？ 何処へ帰るんだ？ お前の今夜の宿は、おれが取つてやる。兎に角、一緒に来い。
女優Ｃ′［＃「Ｃ′」は縦中横］ あんた、偽巡査でせう。
男優Ｄ （片手を口にもつて行つて呼子を吹く真似《まね》）ついて来たらわかる。（またピリピリピリ）
［＃ここから５字下げ］
男優Ａ、手を叩く。
［＃ここで字下げ終わり］
［＃ここから改行天付き、折り返して１字下げ］
男優Ａ そこらで幕にしておかう。初めてとしては、まあそんなもんだらう。何時《いつ》も云ふやうに、想像の範囲がまだ狭すぎるから、これはお互ひ、もつと伸びのびと空想を働かす必要がある。ちつとは羽目を外《はづ》してもかまはん。最初に筋の発展といふことを云つたが、それは即興劇の本体ではない。云はゞ玉蜀黍のしん［＃「しん」に傍点］みたいなものだ。弾力と自発性に富む俳優個々の性能が、劇的感覚にうつたへる特殊な魅力になることはこれまで云つた通り。（この時、女優Ａ′［＃「Ａ′」は縦中横］が、遅れてはひつて来る）よし、遅れて来た罰として、君、そこへ出て、即興劇をやり給へ。相手を一人、誰か……さうだ、木谷君、君相手役になつて……。（木谷君と指名された男優Ｅは頭を掻く）
女優Ａ′［＃「Ａ′」は縦中横］ 先生、筋は……？
男優Ａ 筋は自分で作る。
女優Ａ′［＃「Ａ′」は縦中横］ あら……。
男優Ａ あらぢやない。今日《けふ》はみんなそれでやつたんだ。さ、始めた。（手を叩く）
女優Ａ′［＃「Ａ′」は縦中横］ （しばらく舞台の上を往つたり来たりしてゐる）
男優Ｅ （登場して）どうもお待たせいたしました。この森の中なら、誰も気づくものはございません。どんな秘密でも、どんな恐ろしい企《たくら》みでも、世の中に知れる気づかひはございますまい。
女優Ａ′［＃「Ａ′」は縦中
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