劇作家としてのルナアル
岸田國士

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【テキスト中に現れる記号について】

《》：ルビ
（例）息《スツフル》

｜：ルビの付く文字列の始まりを特定する記号
（例）皮肉屋｜狐主人《メエトル・ルナアル》の

〔〕：アクセント分解された欧文をかこむ
（例）〔Ｌｅ　Ｐａｉｎ　ｄｅ　Ｍｅ'ｎａｇｅ〕
アクセント分解についての詳細は下記ＵＲＬを参照してください
ｈｔｔｐ：／／ａｏｚｏｒａ．ｇｒ．ｊｐ／ａｃｃｅｎｔ＿ｓｅｐａｒａｔｉｏｎ．ｈｔｍｌ
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　劇作家ルナアルは、ミュッセと共に、僕に戯曲を書く希望と興味と霊感とを与へてくれた。彼に就いて何かを言はなければならないなら、僕は寧ろ黙つてゐたい。僕はあまり多く彼に傾倒し、あまり多く彼の芸術に酔つてゐる。

　彼は生涯にたつた六篇の喜劇を書いた。小喜劇を書いた。その小喜劇は、偉大なる力を以て舞台を征服した。彼は既に非凡なる戯曲作家の「息《スツフル》」をもつてゐた。
　彼は何よりもまづ「魂の韻律」に敏感であつた。

　拙訳『葡萄畑の葡萄作り』によつてルナアルを知つた人は、彼が「沈黙の詩人」であることを忘れてはゐないだらう。
「裏面の詩」は無限に拡大する言葉の幻象《イメージ》である。
　彼の作品を透して、声と色彩の陰に潜む作者の吐息を、しみじみと感じ得ないものがあつたら、文学はその者の為めに開かれざる扉である。
　彼は何人の前にも扉を開かうとはしない。

　彼の劇作は、先づ『人参色の毛』から紹介せらるべきであつた。
　僕は、山田珠樹君がその翻訳に着手しつゝあることを知つた。
　僕は『日々の麺麭』と『別れも愉し』の二篇を訳すことで満足した。
　山田珠樹君は僕の信頼畏敬する学友である。

　こゝに紹介する二篇は、自然を愛し人間を嫌ふルナアルの、最も多くその人間に接触したであらう巴里生活の記録である。

　雅容と機智を誇るわが巴里人《パリジャン》は、一世の皮肉屋｜狐主人《メエトル・ルナアル》の筆端に翻弄せられて、涙ぐましきまでの喜劇を演ずるのである。

　然しながら彼は、巴里人の、仏蘭西人の、心底《しんそこ》からの人間らしさには、流石にほろりとさせられる弱味を有つてゐた。
　そして、英吉利人の、あの人間臭さには、常に顔を顰めた。

　北欧の、又は現代日本の、各人物それ自身が、勿体らしく何か考へながら物を言ふ、さういふ戯曲に慣らされた日本の読者は、仏蘭西の、少しよく喋舌る舞台上の人物の、細かく動く口許ばかりに気を取られて、それを、ぢつと聴き澄ましてゐる作者の底光りのする眼附きを忘れ勝ちである。
　言葉の数は、必ずしも沈黙の量と反比例はしない。
　ルナアルに於て特に然りである。
　彼は、言葉の価値のみが沈黙の価値を左右することを誰よりもよく知つてゐた。
　彼が「沈黙の詩人」――真に「沈黙の詩人」たる所以である。

　舞台上の人物が、何か考へながら間を置いて物を言ふ――これは、さういふ人物だからである。舞台上の人物が、よく喋舌る――黙つてゐる時間が少い――それも、さういふ人物だからである。
　傑れた戯曲は、人物が喋舌る喋舌らないに拘はらず、絶えず作者が人物の心の動きを追ひながら、そこから生命の韻律的な響きを捉へることに成功してゐなければならない。

　寡黙な人物を好むことは勝手である。
　饒舌な人物を厭ふことも勝手である。
　要するに、作品の価値は、寡黙な人物が如何に描け、饒舌な人物が如何に描けてゐるかに在る。而も、寡黙な人物のみが登場する舞台は、よく喋舌る人物のみが登場する舞台よりも芸術的に優れてゐるとは言ひ難い。
　作者は、寡黙な人物をして「下手な考へ眠るに若かざる」如き退屈極まる格言を吐き出さしめ、よく喋舌る人物をして「夜の更くるを忘れしむる」ていの魅力ある駄弁を弄せしむることを得るのである。
　僕は嘗て拙訳『日々の麺麭』に対する某氏の批評に答へて、同氏の解釈する沈黙の価値なるものを駁し、現代日本作家（勿論僕自身を含むものと見て差支なし）が、徒らに「何を云つていゝかわからない人物」を、「何を言つても行き詰る人物」を、従つて作者と共に「語勢のみを張り上げて赤坊みたいな小理窟を遠くの方からぶつけ合ふ人物」を描いて、それで、「沈黙は金なり」などゝ納まり返つてゐるとすれば、少々身の程知らずであることに言及した。
　文学は言葉の意味よりも幻象《イメージ》を、内容よりも効果を重んずべきである。

　まして、ルナアルは最も「寡黙な男」である――勿論仏蘭西人としては。
　こゝに於いて、最も寡黙な作家こそ、最も魅力あるお喋舌りを描き得るのだ、と云へないだらうか。
　甚だ饒舌なる作家が、常に甚だ退屈なる黙り屋を描く、また故なしとせずである。

　ルナアルの戯曲、殊に本書に収むる二篇は、云ふまでもなく、写実主義的観�
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