しい道化であるが、同時にそれは芸術以前の映画の姿をも象徴しているのである。
私がこの小論で述べようと思つたことは、以上でほぼ尽きたわけであるが、この議論をさらに推し進めて行くと、結局映画工作はそれぞれの地理的関係のもとに映画を育成することに重点をおくべしということになりそうである。
しかし、現地の事情について何ら知るところのない私がそこまで筆を駛《はし》らせることは不謹慎であるから、ここではそのような具体策にまでは触れない。
ただ、私がここで何よりも問題としているところは、むしろ思考の出発点についてであり、要するに民族性を離れていかに映画を論じたところで、決して解答は出てこないということさえ警告すれば、それでこの一文の役目はおわつたのである。［＃地から２字上げ］（『映画評論』昭和十九年三月号）
底本：「新装版 伊丹万作全集１」筑摩書房
１９６１（昭和３６）年７月１０日初版発行
１９８２（昭和５７）年５月２５日３版発行
初出：「映画評論」
１９４４（昭和１９）年３月号
※誤植の確認にあたっては「靜臥後記」（大雅堂、昭和２１年１２月２５日発行）所収の「映畫と民族性」を参照しました。
入力：鈴木厚司
校正：土屋隆
２００７年７月２５日作成
青空文庫作成ファイル：
このファイルは、インターネットの図書館、青空文庫（ｈｔｔｐ：／／ｗｗｗ．ａｏｚｏｒａ．ｇｒ．ｊｐ／）で作られました。入力、校正、制作にあたったのは、ボランティアの皆さんです。
前へ 終わり
全2ﾍﾟｰｼﾞ中2ﾍﾟｰｼﾞ目
小説の先頭へ
文字数選び直し
伊丹 万作 の一覧に戻る
作家の選択に戻る
◆作家・作品検索◆
ﾄｯﾌﾟﾍﾟｰｼﾞ
登録
ご利用方法
ﾛｸﾞｲﾝ
携帯用掲示板ﾚﾝﾀﾙ
携帯ｷｬｯｼﾝｸﾞ