幕が下りて/岸田国士

座の成功をもたらす唯一の手段ではあるまい。恐らく、新劇協会をみて新劇に興味をもちはじめた見物が、やがて、前衛座の舞台から何ものかを得るのかも知れない。
　それくらゐの「遠い眼」をもつてゐてほしい。
　私は、ひそかに、前衛座の仕事に、同情と期待をもつてゐる。私は、その仕事に対し、芸術的立場から批評を試みることさへ一種の冒涜であるとさへ思つてゐる。同人諸君の「美しい意思」に対するわきまへなき仕業であるとさへ信じてゐる。
　人に総てを望むことの不可能であることは、何人も知つてゐる筈である。

　その意味で、私はまた、築地小劇場が、藤森成吉氏の『何がかの女をさうさせたか』を上演した態度に敬服してゐる。ここまで来れば、私は、たゞ、だまつて、襟を正すよりほかにない。あの戯曲が、実際、どれほどの舞台効果を生むか、それは芸術的に最早、問題とする必要を認めない。私は、たゞ、あの戯曲の演出が見物に何を教へ、見物をどれほど感動させ、どこまで見物の魂を「プロレタリアの魂」に結びつけるかの問題を考へればいゝ。その成功は少しも、所謂「芸術的成功」である必要はない。さういふことを云々するのは、作者藤森氏、並びに演出者土方氏に対する「余計なおせつかい」である。
　私は何よりも、あれほど「芸術的」に不評だつた戯曲を、進んで舞台にかけた築地小劇場の勇気、「演劇」といふものに対する当事者の徹底した見識に頭を下げる。これは決して皮肉ではない。その証拠に、私は、今、自分の瞼が熱くなりつゝあるのを感じてゐる。
　藤森氏の小説は、私の最も愛読するものゝ一つである。しかし戯曲はその小説の如く私の興味を惹かない。築地小劇場の演出がどうであらうと、私は、『彼女』を観に行く気はしない。しかし、それはそれでいゝのである。藤森氏よ、それがために私のあなたに対する敬愛の念が少しでも薄らいだのだとは思つて下さるな。芸術家は、芸術的によいものを残しただけで、たゞそれだけで、芸術愛好者の尊敬を受けなければならない。他の方面で、「またよいこと」をすれば、他の方面から、また尊敬を受けるだけである。私が藤森氏に二重の尊敬を払つてゐても、少しも不思議はない筈である。
　私が、今、築地小劇場に対して、新たな讃辞を呈する所以もまた、そこにある。
　宝塚国民座は、目下、私の『百卅二番地の貸家』を上演してゐる。開演後間もなく、未知の演出者から舞台の写真を贈つてくれた。上演許可後、何の音沙汰もなく、作者をして不安な日を過ごさせる多くの劇場当事者の中に、このやうな行き届いた人のあるのは嬉しい。
　所用あつて近々京阪地方に赴く予定であるが、是非宝塚を訪れて、一夕を国民座の見物席で過ごさうと思つてゐる。
　大劇場の舞台に適しない私の戯曲が、これまで二三度、計らずも大劇場で脚光を浴び、その度毎に私は自分の仕事の前途を思つて心細さを感じたが、今度も同じ経験を繰返すことだらう。
　私は決して小劇場主義者でもなければ、小劇場向の戯曲のみを書かうと心掛けてゐるわけでもない。たゞ、これも作家の素質如何に関係するもので、どう考へて見ても、数千の見物を前に私自身としては、何を語つていゝかわからない。
　それが私一人ならいゝ。現在の劇作家――少くとも私たちと同時代の作家の多くは、これと同じ疑問にぶつかつてゐはしまいか。
　新劇協会なども、これから、もつと多勢の見物を喜ばせるやうな舞台を仕組まなければならない時機に達してゐながら、その舞台にかけ得られさうな新戯曲が、何時現れて来るか、今の処、ちよつと見当がつきかねる。困つたことだ。
　来月十五日から、既に帝劇の舞台を借りて臨時公演を行ふ予定すらあるのである。
　その出し物についても、一同は協議に協議を重ねたが、これといふ目星しい案も浮かばない始末である。興行政策からいへば一幕物を三つ並べるより、三幕物を一つ出す方がいゝらしい。一幕物といへど大抵は小劇場向きである。私などは近頃、一つ二つ、やゝ長いもの――といつても百枚足らずの中篇である――を書きはしたが、何れも、一幕物の引きのばしといつた程度のものに過ぎない。雑誌に発表する便宜などの関係もあるが、もつとどつしりした作品――形式からいつても大劇場向きの（必ずしも通俗的であることを要しない）作品が現れて来ることが、新劇の将来のためにも望ましいことである。
　新劇協会は、今、さういふ戯曲を求めてゐる。活字になる前に舞台へ上せる――さういふ発表方法を選ぶ若い作家があつてよさゝうなものだ。

　なほ、私たちの求めてゐるのは有望な俳優志願者である。現在、新劇協会の研究生が十三名ばかりゐるが、これらの青年男女は、何れも無月謝で左の講義を聴講してゐる。
［＃ここから２字下げ］
演劇論　　　　　一週一回
戯曲鑑賞　　　　同
欧洲比較文学史　同
東西美術史

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