は、限りなく翼をひろげる。
演劇のエルサレム！ 私は巡礼のやうに敬虔な眼をあげて、夕暮の星を仰いだ。
私は幸にして、まだ少女歌劇といふものを見たことがないのである。そして、ここでもまた見ないつもりである。
中劇場国民座の舞台で、私の『百三十二番地の貸家』が演ぜられてゐる。
見物は空気にひとしい。
舞台では、たしかに、三つ四つの火が燃えてゐる。私は慰められた。
小劇場はヴエエトオヴエン祭の管絃楽。
聴衆はさすがに耳を忘れて来てゐない。
この一堂は、恐らく、神戸――大阪を底辺とする三角形の頂点だ。
翌日、大阪朝日の講堂で、フランス現代劇の新傾向を論じたのは私だ。馬鹿なことをしたものだ。
帽子をかぶつてゐる諸君よ、向うを向いてゐ給へ。
「退屈」は音を出すものだ。私は、その音を大阪と神戸で聞いた。
京都のタクシイ、千鳥足。
都ホテルのバルコニイで、何々婦人会がそつ［＃「そつ」に傍点］歯を並べ、何条通りかのカフエエで、高等学校の生徒がプロレタリア文学を論じてゐた。
そして、私は、そのホテルで昼食をすませ、そのカフエエで、主賓らしく納まつてゐたのである。Ｙ氏の如才なき干渉がなかつたら、私はどこまで行つたらう。
公会堂は、男が右、女が左、満堂の聴衆は、紅白二流の旗の如く演壇の前に棚曳いてゐた。
Ｋ氏が現はれると白い旗がひらめき、Ｓ氏が現はれると赤い旗がひらめいた。
旧都の夜にふさはしい静かなまなざしを感じながら、私は空腹とたたかつた。
朝、十一時、瓢亭の庭の池に、紅椿が一輪、なまめかしく浮いてゐた。
なんて、嘘かもしれないさ。
神戸では、義弟が、Ａ丸に乗り込む日である。
テエプが涙で切れたら、それは見ものに違ひない。同行の某大尉が、細君に最後の小言をあびせかけ、私は眼をつぶつて、地中海の波の色を思ひ浮べた。
底本：「岸田國士全集２０」岩波書店
１９９０（平成２）年３月８日発行
底本の親本：「時・処・人」人文書院
１９３６（昭和１１）年１１月１５日発行
初出：「サンデー毎日 第六年第二十七号（夏季特別号）」
１９２７（昭和２）年６月１５日発行
※底本は、物を数える際や地名などに用いる「ヶ」（区点番号５−８６）を、大振りにつくっています。
入力：ｔａｔｓｕｋｉ
校正：門田裕志、小林繁雄
２００６年３月２５日作
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