です。それを続けてゐるうちに、きつと、日本にもそれを模倣した乃至は、それから暗示を得た「面白い大衆現代戯曲」が現はれ、それが興行価値をもつとなれば、先づ「旧劇や新派」と対立して、立派に商業劇場の舞台を占領することになるでせう。それから先は俳優の腕次第です。その方面で、天才が現はれれば、これに越したことはありません。
さて、ほんたうの「新劇運動」――つまり、芸術としての演劇純化運動は、どうしてもそれから後でなければ存在理由がないやうです。
中村君なども、恐らくそれまでは、戯曲を書く興味が起らないのかもしれません。しかし、もうさう長いことではないでせう。（一九三三・二）
底本：「岸田國士全集２２」岩波書店
１９９０（平成２）年１０月８日発行
底本の親本：「現代演劇論」白水社
１９３６（昭和１１）年１１月２０日発行
初出：「読売新聞」
１９３３（昭和８）年２月２２日
入力：ｔａｔｓｕｋｉ
校正：門田裕志
２００９年９月５日作成
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