。あれも見た、これも見た、あれも面白かつた、これも面白かつた、そして、……？ それだけだ――といふ旅をしたやうである。一体どこへ行つた？ ――あ、それや、気がつかなかつた――といふ旅である。熱い国か寒い国か？ ――忘れたといふ旅である。一寸変つた旅ではあるが、なんと話にならぬ旅ではないか。夢なら夢でまた話のしやうもあるものを……。
「助次郎、すぐ身を起し、流しもとから、菜切ばう丁をぬき持たうとするが、刑事に、ぐいと腰なはを引かれて取り落す。」あたり、思はず読者の方で浮腰になる。しかし、この時、作者の眼が、割合に物を言つてゐない。それがさびしい。これに反して、為吉が徳利の酒を湯のみに注いで、助次郎の方に差だすあたりから、今度は、作者が、のそ／＼と出しや張つて来るのが眼ざはりだ。要するに、名小説家里見※［＃「弓＋享」、第３水準１−８４−２２］氏は、主人公助次郎の如く、舞台という腰なはをつけられて、足は動いても手がだせない状態である。それにつけても、同氏の小説を読んで御覧なさい。僅五六行の会話の一節でさへ陰影と暗示に富む好個の劇的場面を見せてゐるではないか。あれがあのまゝ、なぜ戯曲にならない
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