、それは日本では新しいものだ。
僕は前に、「どん底」の演出を見て、築地小劇場の出発点はこゝだと云ひ張つた。今度「朝から夜中まで」を見て、築地小劇場の出発点はこれでもいゝと思つた。
日本の新劇が、少くとも演出の上で、此の小劇場から色々の暗示を受けることは好ましいことである。少し場数でも多いと、上演不可能ときめてかゝる劇場主などは、舞台監督などは、一度、「朝から夜中まで」を見るがいゝ。序だから云ふが、ピトエフといふ舞台監督は十五場や二十場の脚本は、平気で舞台にかける。やり方一つですよ。
問題の要点がわきへ外れたが、近頃、表現派の戯曲を書く人が日本にも出て来たやうである。酔払ひや狂気の囈言《うはこと》を真似ても、それや、かまひはしませんが、余程上手に真似ないと、つい正気で物を云つてしまつたりなどする。正気で物を言ふと、つい人にも解つて、それが面白くなければ「不可解の魅力」も生じないわけで、一寸困るのです。
底本：「岸田國士全集１９」岩波書店
１９８９（平成元）年１２月８日発行
底本の親本：「時事新報」
１９２４（大正１３）年１２月１１日
初出：「時事新報」
１９２４（大正１３）年１２月１１日
入力：ｔａｔｓｕｋｉ
校正：Ｊｕｋｉ
２００８年１１月３０日作成
青空文庫作成ファイル：
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